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1、“山随平野尽，江入大荒流 。
2、”十字勾勒出了荆门的地理形势和壮阔景观。
3、这里的写景，角度是移动着的，而不是定点的静的观察。
4、这从“随、尽、入、流 ”四字体现出来 。
5、因此这两句诗不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象，而气势开扩；而且还由于动态的描写而十分生动。
6、大江固然是流动的，而山脉却本来是凝固的，“随、尽”的动态感觉，完全是得自舟行的实际体验。
7、在陡峭奇险，山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后，突见壮阔之景，豁然开朗的心情可想而知。
8、 李白《渡荆门送别》赏析 渡远荆门外，来从楚国游。
9、 山随平野尽，江入大荒流。
10、 月下飞天镜，云生结海楼。
11、 仍怜故乡水，万里送行舟。
12、 赏析 荆门，山名，在今湖北省宜都县西北的长江南岸，隔江与虎牙山对峙，战国时属于楚国。
13、 李白在蜀度过了童年和少年时代。
14、二十五岁；他开始远游长江，黄河中下游各地。
15、这首诗即是他出蜀远游时所写。
16、诗题为《渡荆门送别》，沈德潜认为“诗中无送别意，题中二字可删”（《唐诗别裁》)。
17、看来此论未免欠妥。
18、送别，并非写诗人送别同舟人。
19、从本诗最后两句可知，原来“送别”所指，是指“故乡水”送别诗人。
20、近人俞陛云亦说：“末二句叙别意，言客踪所至，工水与之俱远，送行者心亦随之矣。
21、”(《诗境浅说》) 这首诗是借景抒情之作。
22、构思巧妙。
23、脉络井井有条，结构波澜起伏，颇有层次。
24、 开头两句是总叙，陈述诗人离开家乡，千里迢迢，乘船渡过荆门。
25、来到古代楚国属地漫游。
26、“渡远”，是“远渡”的倒写。
27、“来从”，是来作之意。
28、看来这两句并不是什么惊人之笔，但它与以下诗句都密切关合，丝丝相扣，具有穿针引线、贯串全诗的重要作用。
29、 “山随平野尽”以下四句，是倒叙。
30、“山随平野尽，江入大荒流”两句，是写诗人坐在船上，举目所见地面上的景色变化。
31、这两句所写，容量很大。
32、有阔大的空间的立体感和漫长时间的行进感。
33、它写诗人从四川乘船，沿着长江，顺流而下，穿过蜿蜒起伏，千姿百态、高耸入云的三峡。
34、来到辽阔的湖北平原，高山峻岭逐渐消失，随着山势的变化，滚滚奔腾而来的长江，也渐渐平静下来，在广阔的原野上，缓缓东流。
35、它用高度凝炼的语言。
36、极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
37、这两句，与杜甫的“星随平野阔，月涌大江流”（《旅夜书怀》）两句诗，同为佳句，却各尽其妙。
38、所不同的是，李白的两句诗描写的是白天的景致，杜甫的两句诗描写的是夜晚的景色，李诗是“行舟暂视”，杜诗是“停舟细观”(王琦《李太白文集》辑注)，并无优劣可分。
39、 “月下飞天镜，云生结海楼”俩句，是描绘太空的夜景，诗人坐在船上，抬头遥看万里长空，只见一轮明月，犹如天上飞下的明镜，皎洁澄澈，普照大地，那飘荡在碧空的朵朵彩云，忽而连结在一起，由于折光的作用，便构成了非常壮观的海市蜃楼的幻影。
40、这两句都是用鲜明的形象作比，描绘太空的迷人景致，表现出诗人的丰富想象力。
41、对于“月下飞天镜”一句，有人解释说：月亮映入江水，好象从空中飞下的明镜。
42、这种训释，似乎失于确当。
43、“月下飞天镜”，诗意异常明显。
44、即月亮从太空运转而下，就好象从天上飞下的明镜。
45、这里并无“月亮映入江水”之意。
46、辛弃疾词写道：“一轮秋影转金波，飞镜又重磨。
47、”(《太常引》)他把月亮比作从天上飞下的明镜，与李白诗意完全相同。
48、俞陛云说：“五六句写江中所见，以天镜喻月之光明。
49、以海楼喻云之奇特，惟江天高旷，故所见如此。
50、若在院宇中观云月，无此状也。
51、”(同上)见解非同凡响，不失为的评。
52、 最后“仍怜故乡水，万里送行舟”俩句，紧扣“送别”的诗题，与开头两句写诗人离蜀远游的诗意遥相呼应。
53、李白五岁后至二十五岁之前，都是在蜀度过的。
54、他酷爱故乡的山山水水，对故土产生了浓厚的感情。
55、诗人突然别离家乡到异地远游，自然会产生惜别之情，这也可以说是一种“离情别绪”吧。
56、这两句诗的妙处在于，明明是诗人有离乡惜别的情思，而又不直说，反而采用拟人化手法，说“故乡水”对自己怀有深情，不辞劳苦。
57、从四川一直送他到荆门外，即“万里送行舟”。
58、采用这种拟人化的手法。
59、比直抒胸臆，陈述离乡之情，显得更曲折含蓄，更有诗味和情趣。
60、 总之，这首诗在艺术上是比较成功的，写得曲折含蓄、波澜起伏，忽而写地面上的山光水色，忽而写太空的奇异景象；忽而写白天对山峦起伏、江流奔腾的大自然的欣赏，忽而又写夜晚对太空景象变幻的享受。
61、最后才用拟人化手法，曲折含蓄地表现诗人离乡惜别的情思。
62、我们透过诗人对大自然景象的细致观察和欣赏，就能体会到青年诗人刚刚走向社会的那种积极进取的精神，及其兴致勃勃的无穷活力。
63、尤其“山随平野尽，江入大荒流”两句，逼真地描写出诗人乘船穿过三峡，崇山峻岭，逐渐消失在广阔的原野上；汹涌澎湃的万里长江，随着山势的消失，在一望无际的平原上缓缓东流……诗人就使用这种白描的笔触，淡淡的色彩，描绘出一幅非常真实的山水画卷，给后代人们留下了领略不尽的审美感受。
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