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1、圣维克多山》1904—1906年，油画，73×91厘米，费城美术馆藏 塞尚一生画得最多的，可能要算是风景画了。
2、1882年以后，塞尚隐居于故乡附近的小镇，专心地画起当地的风景。
3、他深深地为圣维克多山的奇异山形及其周围的壮观景色所吸引。
4、年复一年，他一再重复地描绘这座从大地上露出的巨大岩石，分析它那时隐时现、复杂细微的体块和结构。
5、在他的一生中，他为此山所画的“肖像”，竟有七、八十幅之多。
6、 这幅藏于费城美术馆的《圣维克多山》，是塞尚最后的一幅描绘这座山的画。
7、我们看见，在一片没有人迹的广阔天地间，雄伟的大山似乎从明朗清澈的大气中升起；它那坚实的、凹凸起伏的身形映现的闪烁的光影之中。
8、全画气势庄严、崇高，略带忧郁，反映了塞尚深沉的精神世界。
9、在这幅画中，每一个体块和造型都被处理得极为严谨，使人联想到他静物画中的一个个苹果的描绘。
10、然而，塞尚风景画色彩的丰富多变，却是其静物画所难以比拟的。
11、在这幅风景画中，他以朴实有序的笔触，表现出物象的细微色差。
12、虽然画中颜色种类不多，但每一种色都有着丰富的色阶变化。
13、那浓重而沉着绿色，衬托出不同明度与纯度的土黄、土红和蓝色，使整个画面恰似一首和谐的色彩交响乐。
14、同时，那无数的笔触，被敏感而理性地放置在画面上，成为厚重而富于肌理变化的色块。
15、笔触的种种走势、排列、连接、转换和交织，构成了空间，也产生结构，形成对比和谐的秩序。
16、面对这幅画，我们可感到色块、笔触、线条等抽象的视觉要素，从客观景物的图像中漂浮出来，在画中形成一种新的现实。
17、而这种“新现实”的意味，正是塞尚绘画艺术的核心!。
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